汤岛天满宫二手集市每月一次，时间是第二个满周的周末。
摊主多为年轻女孩子和家庭妇女，因而服饰类占比很重，到处可见衣服、帽子、围脖、包包、皮鞋、挂饰什么的；次之是二手小家电、个人电子产品、老旧乐器之类；偶尔也会看到一些创意手工……额，当然缺不了各色食品、西点、冰饮之类的。
还有人坐在梅树下表演才艺，等待路过的游客往帽子中扔些小额钱币。
李承和钟女自然不会去购买那些二手服饰，也没有因东西不入眼而扫兴，今天本来就是出门游乐的。路过一位正在弹三味线的年轻人身边时，钟女再度屈身，往演奏者的帽子中，放下一枚五十日元的硬币。
放下钱币后，两人站在旁边听那位演奏者开始新的曲目。
在东洋，给卖艺者投掷钱币之后，最好不要马上离开。那样做的话，施舍意味太强，很有可能会遭受反羞辱——有个性的艺能人会将投掷的钱币扔得远远的。
最合适的方式，是站在旁边听他演奏一曲后再投币，或者像红姑那样，先投币再听。
卖艺的年轻人见李承两人投币后没离开，立即开始新曲目的表演。
是宫城道雄的《春之海》。
宫城道雄是东洋享有世界声誉的东洋传统音乐创作者，此人还是知名散文大家。《春之海》是他的经典代表作之一，很有名的东洋传统音乐曲目，原曲目为尺八和南筝合奏。
弹奏的水平当然不会太高，可是，用别有韵味的三味线，演奏尺八曲目，还是吸引一些路人纷纷往帽子中扔硬币。
李承两人悄然退出人群，拉着手继续往前逛着。钟女忽然指着后院入口处一颗粗壮银杏树下的摊位说道，“我们去那看看，好像卖的东西和你店里的，很像诶。”
还真是。那是一家售卖欧式古董艺术品的旧货摊位。
摊位周边人不少，李承与钟女往里面走了走，总算宽绰点，顺带着把摊位上的货品看过一遍。
四面摊位上，正对道路的一面，摆放着各色老钟表，圆盘钟、座钟、摆钟、怀表、腕表、电子表、运动手环；相邻的一面摆着各色西方针织围巾、手帕什么，叠放的整整齐齐；背对出口道路的一面则放着各色珠花、老银饰、项链手串之类的；最偏僻的一面则是各种卡片明信片以及手工玩具积木什么的。
摊主是一对三十来岁的夫妇，男子穿着东洋的羽织，女人则穿着束着袖口的吴服，每人负责两面，正在忙碌的招呼询价者。
李承的眼睛扫过一遍摊位上的货品之后，有些讶异，这对夫妇从哪儿找来的这么多欧美二手货？要知道，三人组艺术品东京赤坂店，一周前开张，吴卫忠和庄淑凤都在电话中和李承提过，在东京收罗欧美艺术品难度很大，货源问题恐怕会成为制约三人组店铺在东洋拓展的重要因素。
东洋不同于剑州，剑州自从六十年代开始，就与香江签订贸易互惠条款，三人组公司可以通过荃湾仓库向北市运送货品，过关税率很低的。
这一方法放在东洋很难实现。
其一是东洋距离香江，航运距离远，成本高；其二是东洋的海关税很高，尤其是各种艺术品，入关要缴纳接近总价值将近四成的税收，这一点制约了从东北或者沪海大量运货进入东洋的计划。
因此，三人组店面想要在东洋拓展，就必须实现主要货品就地收集。
目前，市场部和渠道部找到的货源供应方，最多也就能支持一两家店铺的运营。
渠道部正在竭力拓展新的供货商。
所以，当李承看到眼前摊位上，满满当当的西洋二手艺术品，不由自主的就联想到自家店铺的供货难题。
刚才听到这对夫妇应对询价者时的报价，似乎很平民化。那么，问题来了，眼前这个摊位上的货品，又是从哪儿进来的呢？
李承对此，充满好奇。
摊主夫妇很忙，李承打算等人少点，找他们聊聊。
看了眼钟女，她在另一面的针织品摊位上翻看各色围巾手帕，李承左右无事，便低头在自己面前的运动卡片、积木玩具摊位上翻找起来。
不一会，他将目光锁定在一只纸盒中，里面全是各种邮寄过的老旧明信片。
二十世纪，明信片大行其道，千里相思锁重门，一张纸片寄鸿雁，说的就是明信片。
明信片收藏尤其是邮寄过的老明信片，曾经非常火，时至今日，明信片收藏依旧是邮品收藏中的大类，只是没有八十年代那么疯狂。
这一纸匣中，至少有两三百张明信片，绝大部分都是邮寄过的老片。
李承连续翻看几十张，横片竖片不规则片都有，大多数为风景，部分为人物，种类非常多，涉及的国家也非常多，像奥地利的宫廷、匈牙利的渔人堡、印度的泰姬陵蛇人舞、英伦的威斯敏斯特宫温莎城堡、苏格兰的风笛手、挪威的北极熊、丹麦的爱迪生剪纸等等。
不仅如此，还有十多张来自中国的明信片，重庆的码头桥、京城故宫、沪海的外滩……
收信人都是一位叫做“白崎丽三”的人，这些明信片的邮寄年代，从三十年代横跨到八十年代末。从字迹上看，这些明信片中很大一部分，是白崎丽三在各地旅行时邮寄回家的，还有一部分应该是她的朋友寄送的。
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