中午，前门地铁站。
张白杨骑着自行车，到了地铁站出口处，打开后座绑着的大纸箱，里面整整齐齐全是磁带。
这门生意很好赚，一辆自行车，一箱子磁带，随便找个人流密集的地方，足够一家子吃喝。
直到录音机没落，MP3流行，卖磁带的才慢慢消失。
前门是大站，人流极密，除了他之外还有几家。不过张白杨看了看，今儿有一人没来，没来好啊，少抢生意。
他摆好摊，很快迎来第一波客流。
一帮人从下面上来，分出一小股驻足。几个年轻人在摊前翻了半天，问：“有黄土高坡么？”
“啊？”
张白杨一愣，“是新歌么？”
“我也不知道，电视里听过，可能叫这个名。”
“那没有，连名都不知道。”
几人失望的走了。
没多久，又过来俩妹子，“老板，有黄土高坡么？”
“没，没有。”
“怎么都没有啊！到别处看看。”
妹子走了。
跟着第三伙过来，“有黄土高坡么？”
“……”
张白杨直接自闭，“您能告诉我这是什么歌么？您唱两句我听听。”
“行啊，这歌特好记！”
一个小伙子咔咔亮嗓，唱道：“我家住在黄土高坡……”
啧！
张白杨就奇了怪了，哪冒出来的一首歌，怎么都要买？
再看其他同行，一个个也很郁闷，没听过啊！
约莫到下午三点，不断有人问黄土高坡，说是一部电视剧《胡同人家》的。几人糟心透顶，妈蛋的，晚上一定得瞅瞅是啥玩意。
“哟，你咋才来？”
“嘿嘿，你们消息不灵通吧？”
正此时，缺席的那哥们突然骑着自行车出现。他也没多说，扯开纸箱子就喊：“《黄土高坡》，最新到货，先买先得！”
嗡！
一帮人全挤了过去。
……
“近两年流行音乐发展迅猛，大部分人已经接受并喜欢上了这种音乐类型。尤其引进电视剧的热播和春节晚会的巨大影响力，使得相当数量的青少年沉迷于港台音乐。
但当我们接收外来事物的同时，也不要忽视一个问题：我们现在极度缺乏原创土壤，大街小巷充斥着港台歌曲、翻唱歌曲和西方的士高。
每个时代都有每个时代的经典之声，对比我们节节升高的生活条件，原创音乐却始终没得到重视。
不过这种情况近来得到了改观，从去年的《信天游》开始，内地乐坛接连涌现出了几首类型相似的歌曲……
最近又有一首新作《黄土高坡》，非常值得大家讨论和欣赏，只是它出现的方式有些意外——在一部电视剧里。”
许非放下报纸，心中暗叹：我也很意外啊，第一篇挑起观众脉搏的报道，居然是音乐评论文章。
他在设计剧本之初，就决定捧这首歌，正好梁左写了个流行音乐的单集，便将《黄土高坡》放了进去。
现实中，张婧林在一场晚会上首唱，因为传媒落后，没有后续跟进，没红，结果让范琳琳唱火了。
如今京台肯定大赚，张婧林版的《黄土高坡》红了，可惜她也出国了。
《胡同人家》晚上八点播两集，播完重放昨天的。
开播两天后，社会上没啥反应，台里领导全冒烟。李沐不断安慰，再等等，再等等。
终于在六集之后，以这首歌为起点，酝酿的观众群开始爆发。
首先是各路报纸：
“既市井又有内涵，既通俗又深刻，与众不同的幽默感。”
“《胡同人家》不仅从细节上呈现了我们真实的生活状态，且始终带着一份包容与关怀。
每个故事都与时代呼应，比如时装模特、夏夜大停电、流行歌曲等等，都能让人联想到社会现实，联想到自己。”
“《胡同人家》堪称今年的最大惊喜，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。”
以于佳佳的文章最具代表性，她舍弃了媒体人立场，完全主观：
“情景喜剧，其实是《胡同人家》创作方自译的。英文是Situation edy，在西方广为传播。有固定的主演阵容，场景简单，以台词为主，单集故事。
先说场景和人物设置。
将场景放在大杂院这个地方，无疑很聪明，它本身就充满了浓厚的市井气息。人物也非常丰富，老中青少四代人，有退休的国营员工，有当过兵的文艺干部，有知识分子阶层，有普通职工阶层，有无职业者，有学生，有外地人。
从年龄、身份、文化程度、籍贯各方面来说，几乎包含了社会上大部分群体。
这么一群人聚在一起，自然妙趣横生。
近年来，国内涌现出了一批优秀的喜剧电影，电视剧却始终空白，还好现在弥补了这一不足。
喜剧要的是大众化，太雅了叫孤芳自赏，太俗了拿不上台面。《胡同人家》是一部有观赏门槛的电视剧，但编剧聪明的囊括了两类群体。
一类是文化群体，比如第一集白奋斗卖书，西葫芦说国际形势，知识分子会非常喜欢。
一类是通俗群体，最典型的就是戴红花。她在大杂院就像一个调节器，不爱看书看报，甚至教育水平较低的观众也能跟着乐。
想得多一点的人看出讽刺，与之思考。想得少一点的人哈哈大笑，茶余饭后。
这便是喜剧。
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