而马克-特托图则单纯的想把这个故事拍好，不然也不会自己花钱把改编权拿到手。
“预算还差多少？”莱曼又问。
“300万就行了。”马克想了会，答道。
“那行，签完发行合约，我会让人把钱打到帐上，至于拍摄，你多多费心，其他的就交给萤火虫了，我们会妥善的安排推广工作。”
“好的。”
三人一阵激动。
没想到制作最艰难的部分会这样幸运的度过。
一旁的迪亚波罗-科蒂也同样感同身受的内心喜悦。
她与《阳光小美女》遇到的事情差不多，同样的没人看好，最后还是入了一位加拿大制片的眼，才能被搬上大银幕。
而她的要求就更简单了，除了担任剧本编剧，还希望能加入萤火虫影业。
是的，刚刚莱曼和马克的谈话，让她觉得能在这样的公司，这样的老板下面工作，会是一件让人舒服的事情。
莱曼笑着与她握手，“科蒂女士，像你这样文笔出众、经验丰富的编剧正是萤火虫一直渴求的，所以，非常欢迎。”
萤火虫的编剧部门常驻员工才五六人而已，堪堪形成一个小组，而像乔纳森-诺兰这种与他哥相互助力的创作人才，对他哥的项目会付出很多的精力，至于其他方面自然就花费的时间少了。
是以，萤火虫对于编剧人才确实缺乏。
尤其是迪亚波罗-科蒂这种女性编剧，更能填补细腻、女性题材的空白，当然是欢迎之至。
——就算她不开口，莱曼说不定都会提一嘴能否加入萤火虫。
既然这样，她有心，莱曼有意，而且她本就是个在编剧工会挂名接单的独立编剧，入职方面无比简单。
而加入萤火虫之后，她的第一工作当然还是负责《朱诺》的剧本编写，她那平淡、细腻的文风才是这项目成功的关键——本来未成年人受孕的题材就很锋锐，如果拍的深刻一点，变成说教，那就看着让人讨厌了。观众都是有逆反心理的，尤其青春期观众。
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