既然凯文承诺了，莉莉也就放下心来，继续完善自己的小说，等待不知道什么时候会有的《Matrix》后续消息。
没过多久，就听说沃卓斯基的《惊世狂花》震惊了整个好莱坞，两兄弟真真正正的出名了，《Matrix》也开始和各电影公司漫长的谈判。
而这时候，《FlyAwayHome》因为首周票房表现还算不错，哥伦比亚增加了银幕数量，购买了数个影评人的评论陆续刊登在报纸上刺激票房，最终下映的时候，全美票房近5000万美元——谁能想到这样一个少女主导的小成本片可以做到这个地步呢？
几大电影公司的人陆续找到凯文，简直想把莉莉供起来了，连最熟悉的华纳都说要给她在正在拍摄的大片《蝙蝠侠和罗宾》里安排一个重要角色，这么flop的片子当然被莉莉拒绝了；他们转而又说，等莉莉的小说完成，可以考虑由他们进行制作和发行。
凯文没再勉强她接拍下一部电影。一方面是想看看《Matrix》的情况，一方面是莉莉认真跟他谈过，真的想要在高二的时间里尽量修学分，这样才能在高三上半年提前申请大学，顺利的话高四就可以免掉，直接进大学。
于是一直到1997年的春天，莉莉除了圣诞前参加了《EveryOneSaysILoveYou》的首映礼，全都是隐居一样安安稳稳的上学上课，并在这个春天，发表了她的最新力作《父女关系》。
依据一开始的故事情节和大纲，莉莉又吸收了在《FlyAwayHome》里感受的，父女间天然的爱和后天隔阂之间的关系，环境和教育对人的影响，填补上故事里的薄弱部分。
比如女主角莉莎对父亲罗伯特的不信任是怎样逐渐产生的？罗伯特为什么没有办法找到长久的报酬高的工作？小镇上面对这父女俩又是什么样的看法？
莉莉发现，经过这样的补充完善，故事基调在前期变得很绝望，仿佛隐藏在内心深处的爱被压抑得太深了。只有等到最终和解时才仿佛喷薄而出，让人的情绪突然释放，酣畅淋漓。
在签合同之前，她熟悉的那个编辑要求她修改笔名。小时候的儿童读物她随随便便取了个Lily Red，现在难道不能继续沿用吗？
“哦，Lily Red的读者们很多都是和她一起长大的孩子，我们可不想让他们太早体会绝望，把自身带入到莉莎身上……所以这本是要面向新读者，就需要个新名字。”
“好吧。那就Lily Black吧。红色是热情冲动，黑色是阴暗冷酷。挺合适吧？”
“……OK。当然由你决定。”
更加有意思的是，小说出版后，竟然有儿童保护机构的社工突击上门来调查，说是询问过出版社后知道作者才15岁，就担心威尔森先生像小说里一样酗酒、对她冷暴力……
看来她写的也是real真实了。
凯文拿到小说后，一方面重新联系电影公司卖影视权——莉莉要求不能把她是原作者和编剧当作宣传噱头，万一拍得不好或票房太差，不是天生的背锅侠吗？所以原本意动的华纳方倒是缩了回去。凯文只好重新联系六大。
一方面帮她联系优秀的编剧去合作。
开始时想找阿伦·索尔金，对方曾创作了《义海雄风》，凯文很推崇他，认为他拥有一种可以化繁为简的能力，把人物用很简单的片段凝练出本质。可惜凯文带莉莉去拜访他时，对方正在创作一部现代喜剧，没时间带学生，也对一个小女孩写出的故事不感兴趣。
之后又考虑了诺拉·艾芙隆，这位好莱坞的爱情女王接连创造了《当哈利碰到莎莉》、《西雅图夜未眠》、《天使不设防》等。不过莉莉有些怀疑风格是否相符，而且对方也跟华纳签好合同要开始制作一部有关电子邮件开启的爱情故事。
还有数个好莱坞老牌编剧，要么以忙去推托，要么是真的在忙。
凯文没办法，找不到合作编剧，花钱还找不到指导老师吗？！
在终于跟福克斯探照灯影业签订影视改编权、编剧和女主角的合同后——他还给莉莉挂了个制作人的名头，但也只是挂名而已，能争取下编剧权和演员建议权就不错了——他联系威廉姆·高德曼，对方刚跟克林特·伊斯特伍德合作完《绝对权力》，下一部正在构思西蒙·韦斯特的电影，目前刚刚好处于空档期。
这位大佬听说做指导老师，倒是爽快的答应了。
凯文又额外找了一名好莱坞常见的中年失败小编剧作为莉莉的副手。
凯文说，“有威廉姆帮忙把控大方向，应该出不了大乱子。查理的文字有些古怪，但他对人物刻画很精彩，对剧本架构和情节塑造都很熟练，可以填补你的不足之处。”
——等莉莉和查理熟悉起来以后，查理或许为了多找机会，把自己刚刚写完的剧本给她看，名字叫做《成为约翰·马尔科维奇》。
“！！！”
原来这个查理，就是那个查理·考夫曼啊！《成为约翰·马尔科维奇》获得奥提，之后又有《改编剧本》再次提名，《美丽心灵的永恒阳光》奥斯卡最终获奖！
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