这种药粉不是寻常人能够制作出来的，刘四爷说这种药粉也并不是祖上传下来的最初的那一个版本了，而是经过后代人不断地改造才出现的目前看来效果最好的这一版本。
当然了，目前这个最新版本的药粉，就是刘四爷亲自通过无数次实验之后，才终于成功研制出来的，非常不容易。
这也是最近几年的事情，我爷爷那个时候都还没能用到过这种药粉就去世了。
这种药粉最好的效果就是能够更好地把煞鬼给逼出来，让尸体发生异化反应，然后尸体就不会成为煞鬼最好的容身之所了，不用耗费太大的力气，煞鬼自然而然就会被我的阴阳葫芦给吸进去了。
听刘四爷说一开始的时候，抓煞鬼真的是只能依靠运气，因为药粉的效果并不好，有时候煞鬼真的就窝在尸体里出不来了，用什么办法都不行，拖了十几分钟之后，午夜十二点的好时候过去了，煞鬼就更难抓了。
所以那个时候，每天都要抓煞鬼，极其辛苦，一个月能抓到一两个煞鬼，这么两个大家族的吃喝就都有了保障，所以做阴阳彩绘的收费才必须要高很多，不然肯定是会饿肚子的，尤其是在饥荒年代，不想饿肚子，就不能发善心，必须要多收钱，才能勉强混个温饱。
所以我们老林家和老刘家这几百年来无时无刻不在对阴阳彩绘进行新的开放创造，就是希望阴阳彩绘能够轻松完成，这样就算收费低一些，也能有更多的收益了。
听刘四爷说，这抓煞鬼的本事开发了很多，在这药粉的上的体现最为明显，包括之前的画道符，一开始的时候是没有的，但是经过无数次煞鬼从尸体内逃脱的惨痛经历之后，老刘家终于发明出了用道符来把煞鬼禁锢在尸体内，能够在几分钟之内把煞鬼禁锢住，就相当于是瓮中捉鳖一样。
当然了，这个道符也是经过了很多年的发展，无数前人探索，才慢慢发明出了十六种道符，根据不同的情况进行使用，可以产生出更好的效果来。
刘四爷没有后人，所以在把这些东西传授给我的时候非常认真，就好像我真的是他的后人一样，这让我现在想来都是非常感动的，觉得刘四爷是个好人，是个真的愿意帮助我的好人。
在听刘四爷给我细致地讲述抓煞鬼的手艺这么多年来是如何发展额时候，我也给他提出了一个问题，就是既然我们两个家族都在根据不同的瓶颈进行发展技术，而且都有了很大的进步和成效，那为什么我们老林家阴阳彩绘没有特别大的进步或者改善呢？或者说是，我们的进步有很多，只不过是我不知道而已，我也没有和我说过，刘四爷似乎也没有跟我仔细提起过。
我问了刘四爷这个问题之后，他才慢慢给我解释说，其实阴阳彩绘在两大家族当中的变化其实是最大的，而且有了极其大的进步，和一开始这个阴阳彩绘刚刚发明出来的样子，是远不相同的，甚至也可以说是完全不同啊！
因为一开始的时候，阴阳彩绘没有理论支持，大家都只是像刺身一样，画在身上祈福平安罢了，可是后来才发现了一些门道出来，知道哪种彩绘可以保平安，而哪种彩绘可以用来保富贵等等……
我们老林家的先祖就是这么一点点的摸索和探究，经过无数次的或而成功、哄而失败的实验之后，才产生出了今天我看到的阴阳彩绘的体系来。
听刘四爷娓娓道来这段历史，不急不缓，十分平静地讲述着，我从中体会到了历史的沧桑剧变，以及我们这个家族发展的艰难，和如今阴阳彩绘发展至今的不容易。
真的是太不容易了啊！
代代单传到我手里，阴阳彩绘必须要取得更加蓬勃的发展才行啊！
听刘四爷说，本来我们这阴阳彩绘在某一个时期的发展极其迅速，只是不知道后来出了什么原因，导致阴阳彩绘在日后的上百年当中不但没有什么进步，反而还丢了很多的发明和发现，这是一个转折点，从那时的辉煌之后，我们老林家的阴阳彩绘就不断衰落下去了，以至于到现在我们还有很多阴阳彩绘的功能没有再重新找回来。
失传的阴阳彩绘其他功能就像是华佗烧掉的医学著作，最后只剩下了一张纸一样。相同的是，华佗留下的一张纸，造就了他无与伦比的医学巨擘的地位。而我祖先中途也失传了很多的阴阳彩绘其他的功能，但是留下的为数不多的功能，依然能够发挥着不可小觑的作用，这是真的让我感到惊讶的地方。
而我最好奇的是，失传的那部分到底是什么呢？阴阳彩绘还能开发出怎样的功能呢？
按照我爷爷传授给我的阴阳彩绘来看，这阴阳彩绘已经非常完善了，最起码各种彩绘适应各种需要，都已经对应的非常好了。如果再说能开发出什么功能来，我倒是真的没有仔细效果。
难道是让阴阳彩绘具有某种攻击性？就像是达到阴魂附体的那种效果？
还是说可以把阴阳彩绘画到除了人体之外的其他地方？
再或者是一些其他稀奇古怪的发现。
我觉得要想探究出阴阳彩绘在这么多年的发展当中，究竟在中途遭遇了什么，才导致失传了那么功能这个历史事实，这是最为重要的。
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